这是我的第一篇文章，以后会连续更新，及PR、AE的解说，小技巧、特效等。希望能点个关注哈！构图的方式景别是指由摄影机与被摄体距离的差别而造成的被摄体在影视画面中所出现出的规模巨细的区别。景别是完成影戏，电视画面空间塑造的重要形式。
差别的景别有差别的功效，影响景此外因素有两个方面：一是摄影机和被摄体之间的实际距离；距离远，景别就大，距离近，景别就小。二是所使用摄影机镜头的焦距是非。差别的摄影镜头，拍出来的画面景别也差别。
两者都可以引起画面上景物巨细的变化。(1) 景别意味着距离。
这个距离包罗被摄物之间的物理距离以及观众与被摄主体的心理距离。全景意味距离远，近景特写意味距离近。
(2)景别表示银幕空间。即空间在银幕成像上的巨细，全景系列景别特别开阔，近景系列景此外空间狭小。银幕空间的差别，引起观众的视觉感受也差别。
景别具有以下叙事功效： 交接特征：远景系列景别交接被摄主体与情况的关系、情况的特征。强调细节：近景系列景别交接被摄人物的详细特征。导演对影戏电视拍摄的掌握从对画面内容的控制开始，而景别是实现这种控制的最重要手段，画面内出现什么内容，出现多大的面积，需要强调什么、忽略什么，都是景别控制的意义。下面就从以上几个差别的角度来分析差别景此外造型特点和叙事能力。
根据被摄主体在画面中的比例，我们可以将景别分为全景系列——大远景、远景、大全景、全景、小全景（人物全景）近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写景此外划分有两种尺度：一是以被摄主体在画面中所占的面积巨细来划分景此外，二是以成年人在画面中所占位置巨细来划分景别。如何划分景别，说法纷歧，没有统一定论，通常是以画格中截取成年人身体部门的几多为划分的尺度。将景别大致划分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写大远景：现在航拍镜头运用比力多，主要体现弘大的局面和气势。
远景：通常是辽阔的局面。画面中如果有人，那么，每小我私家在画面中所占的比例很小全景：通常是成年人的全身中景：通常是成年人膝盖以上近景：通常是成年人胸部以上。特写：通常是成年人肩以上的头，或被摄主体的细部影戏《巴顿将军》的开场便提供了同一被摄主体人物、差别级别景此外画面：全景、中景、中近景别。差别的景别会发生差别的艺术效果，在影戏中，导演和摄影师使用庞大多变的局面调理和镜头调理，交替地使用种种差别的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想情感的表达、人物关系的处置惩罚更具有体现力，从而增强影片的艺术熏染力。
1．大远景大远景(Extreme long shot)是以空间景物为拍摄工具，体现其规模和广度，是用来交接和展示空间的功效性景别。大远景是所有景别中视距最远、体现空间规模最大的一种景别。
远景和大远景都以体现情况空间为目的，不以清晰出现人物为画面构图任务。大远景适于展示大的空间、情况、交接配景，展示事件的规模和气氛，体现多条理的景物。一般而言，影片的开头和末端常用大远景，开头需要交接大情况，而末端时因为故事竣事，需将观众带出。
这个景别使画面的气氛和规模得以出现，人物则显得眇小。人物的行动也不显着了。大的战争局面需要用远景镜头来体现场景的弘大规模。
另外，大远景也很是适合体现行动的竣事、故事的效果，在许多剧情片末端处远景镜头很像文章的句号，既是视觉上的远离，也是一种情绪上的超脱。大远景镜头表示观众要徐徐脱离场景，故事已经竣事。在画面造型上，大远景画面中的主要面积都为景物，是一种景物景别。
大远景通常用在影片或者段落的开场时交接故事发生的大情况，明确人物所处的地理观点，特别是对于场景发生在自然情况中的影片，是功效性很强的景别，如下面这张图，此时，大远景的镜头能够实现交接情节和情况的功效。大远景画面的另一个功效是由它的造型特点发生的。在大远景和远景画面中，人是很是眇小的一点，所以人物的细节、状态、心情不被出现，只给观众留下自由的想象空间。在那些需要体现蕴藉、委婉的抒情局面中，大远景景别未尝不是恰当的选择。
2．远景在 影戏电视画面中，远景(Long shot)仍是以景物为主要拍摄工具的景别，体现人物与情况的关系和所处的详细位置。相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的详细感和人在其中的位置感。在叙事功效上，远景景此外叙事能力更强，空间信息交接上更明确。远景视野深广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分辨外部特征，主要用于体现地理情况、自然风貌、战争局面、群众聚会会议等。
在许多情况下，体现辽阔局面的影戏画面。电视节目常以远景镜头作为开头或末端画面，或作为过渡镜头。远景在影像中的作用有如下三种。
(1)先容故事发生的所在、情况，一般用于开篇(2)用于抒情，主要接纳空镜头：蓝天、白云，飞鸟等(3)故事的境界与升华。—般用于故事的末端要拍好远景，则必须相识同一场景在差别的季节、差别的时间、差别的天气以及差别的机位都市发生差别的艺术效果。此外，拍远景要只管制止顺光，应接纳侧光或侧逆光，使景物具有条理感和体现力。
3.全景全景主要用来体现被摄工具的全貌或被摄人物的全身，同时保留一定规模的情况和运动空间，如果说 远景重在体现画面气势和总体效果的话，全景则着重展现画内主体的结构特点和内在意义。在全景(Full shot)镜头中，被摄主体的形态在画面中完全被出现出来，画幅中人物成为显着的被摄主体，是一种极为常用的景别。
在实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。这个景别既能展示人物的外貌、行动，又能交接出人物所处的情况，画面的叙事信息比力富厚。全景可以完整地展现人物的形体行动，而且可以通过形体来体现人物的心田状态；全景可以体现事物或场景全貌，展示情况，而且可以通过情况来陪衬人物；全景在一组蒙太奇画面中，具有“定位”作用，指示主体在特定空间的详细位置。
全景也可以用来塑造空间情况，但人物形象比远景镜头中的清晰，人物的形体体现明确。在连贯剪辑结构中，远景和全景都是交接镜头，用来交接人与人、人与情况的关系。
因为这种镜头的空间方位明确，人物状态清楚。远景和全景拍摄的偏向、视角可以确态度景的轴线，将决议剪辑中的其他分镜头的方位关系。全景面面在电视文艺晚会制作中极为常用，因为这个景别可以出现舞台演出空间和演出者的位置以及演出者之间的关系。
在舞蹈类、语言类的节目转播中，人物全景（又称小全景）常用作为交接性的镜头。4.中景中景(Medium shot)画面是人物取到膝盖以上的景别，或场景局部的画面。这个景别既能交接情况，也能体现人物主体的形体和心情以及人物之间的交流关系，是叙事性很是强的功效性景别。
常用于拍摄局面和记载人物行动，也用于在远景或者特写镜头之后剪辑或切换的建设关系的镜头。较全景而言，中景画面中人物整体形象和情况空间降至次要位置。中景往往以情节取胜，既能体现一定的情况气氛，又能体现人物之间的关系及其心理运动，是电视画面最常见的景别。
中景能够展现物体最有体现力的结构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的细节运动，体现人与人之间的交流，擅长叙事表达：特写，近景只能短时间内引起观众兴趣，而远景、全景容易使观众的兴趣飘忽不定，相对而言，中景给观众提供了指向性视点。它既提供了大量细节，又可以连续一定时间，适于交接情节和事物之间的关系，能够详细描绘人物的神态、姿势，从而通报人物的心田运动。
有差别类型的中景画面，如两小我私家的中景、三小我私家的中景。三小我私家以上就趋向于全景镜头了，除非有其他人在画面配景中。过肩镜头通常是指尺度的双人镜头（镜头越过一小我私家的肩膀，另一小我私家面临镜头），过肩的中景镜头对于强调一小我私家控制另一方和强化两人之间的交流感有很好的体现力。
中景镜头对空间和人物主体都能清楚地展示，有良好的叙事能力，但缺少情感上的熏染能力和画面造型的打击性。它不像远景大全景那样超脱、开阔，又没有近景、特写镜头那样浓的情感色彩，中景比力中性、平稳，客观。此外，中景景别比力沉闷，缺少情感色彩和视觉打击力。5.近景近景和中近景近景(Medium close-up)对画面主体人物取景在胸部以上，占据画幅面积一半以上。
中近景(Medium shot)介于中景和近景之间，一般对主体人物的取景到腰部。近景以心情、质地为体现工具，常用来细致地体现人物的精神面目或物体的主要特征，可以发生近距离的交流感，例如，世界各国大多数节目主持人或播音员多是以近景的景别样式泛起在观众眼前的。近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，体现相对小的物体某人物心情，提升被摄人或物的重要性，表示物体某人物心情的差别寻常的意义；还可以制造交流感。在拍摄人物时，这两个景别可以描画人物，对话段落中便经常使用这两个景别。
近景还可以展示人物的心田情感、能够很是细腻地描画人物心理，因为寓目上距离很近，与观众也容易形成交流感。全景、中景、近景这三类镜头是一部影视作品中的主干镜头，或者说是常用镜头，它们所占的数量比例最大。6.特写特写是体现成年人肩部以上的头像或某些被摄工具细部的画面，是视距最近的画面。
特写的体现力极为富厚’可以造成强烈的视觉形象，选择，放大细微的心情或细部特征，可以引起视觉注意。特写可以强化观众对细部的认识，以细部来寓意深层寄义，抒发人物的心田情感；还可以把画内情绪推向画外，支解细部与整体，制造悬念。因此 说特写镜头“不仅是在脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以逾越空间，进入另一领域，精神领域，或叫心灵领域”，它“作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛”。正因为特写能够短暂地吸引观众的视觉注意，具有赞叹号的作用，所以在编辑中往往成为一组蒙太奇句子中的体现重心。
同时它又被称作万能镜头，当画面中泛起跳轴镜头时，将特写镜头插入中间，可以弥补转场或跳轴带来的突兀感。特写在影像中的作用主要有以下两点。(1) 特写是影像艺术的重要体现手段之一， 特别于戏剧艺术的主要标志(2) 特写能够有力地体现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是通过细节描画人物、体现庞大的人物关系、展示富厚的人物心田世界的重要手段大特写(Close-up&Extreme close-up)景别 经常用来拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，体现人物的神态特征，捕捉细微心情变化。
在视觉上具有强制性，在画面气势派头上较为极端，因为大特写这个景别在我们视觉履历中是很是少见的，人很少去凑近看一件物体的细节和人的限睛、眉毛，除非情况极其特殊，需要强调某些异常、值得注意的细节。影戏中的大特写也使用了人的这个心理，观众被强制性地拉近去看，从而提升了这个细节在影片中的重要意义。特写镜头在近些年的电视节目中很是受重视，我们在电视中看到了更多的特写镜头，尤其是在综艺节目中。
特写镜头对观众的情感召唤性，以及这个景别自己在画面造型上发生的视觉打击性，使得特写镜头在电视转播语言中能发生很好的流传效果。近景和特写镜头在构图方式上分为中心构图和远离中心构图，前者指人物居于画面的中心，后者指人物偏离画面中心。影戏的近景特写镜头构图和电视转播语言中的这类镜头略有差别。在对话局面中，影戏习惯的构图方式是让人物朝向所看的地方留下一段空缺，偏离画面中心，少少用人物在画面中心的近景和特写；而电视转播语言中的人物近景、特写镜头却经常在人物讲话时，让人物居于画面正中，或使人物面临镜头，以建设一种压倒式、权威式的画面效果。
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